◎梅生
或许由于高速运转的社会机制与相对逼仄的生活空间，带给香港市民较大的生存压力，依托现实的港式爱情电影，有从坚硬土壤中寻求柔软养分的传统，可是又常披着悬疑、犯罪、恐怖、神怪等外衣，导致其结局很少看齐童话故事，屡屡指向人世无常。
不过，香港新生代导演近两年执导的爱情题材影片，比如黄绮琳的《金都》、周冠威的《幻爱》等，虽然依旧关照现实，却不再从外部寓言框架借力，而是紧密结合当下语境，以写实手法探讨有关爱情与婚姻、自由与禁锢、家庭与社会、权利与边界等议题。
有意思的是，与香港年轻的创作者相比，台湾从影已逾20年的导演陈玉勋去年推出的《消失的情人节》，“谈情说爱”的方式反而非常奇幻鬼马，风格不仅与台湾爱情电影惯有的青春伤感基调大相径庭，也与《金都》《幻爱》构成值得玩味的参照关系。
面对爱情，可谓新导演很成熟；直面种种状况，老导演有童心，乐观给出希望。
异类的爱而难得
普罗大众为爱情与婚姻的拘束烦恼，特殊人群则在竭力获取拥有它们的资格。同样拿到去年金像奖多项提名的《幻爱》，以思觉失调症患者阿乐的恋爱经历，讨论了爱情的权利与限度。
定期接受心理疏导的阿乐与“病友”，日常工作与生活并无障碍，但他们却时刻担心体内的魔鬼会冲出来，摧毁辛苦经营的一切。为此，他们不敢恋爱或结婚，少数建立家庭的幸运儿，亦恐怖于随时会被家人抛弃。
阿乐的“病友”之一阿玲街头发病当众脱衣的视频刚被路人传上网络，她的丈夫便提出离婚。现场向阿玲伸出援手的心理学研究生叶岚，则成为阿乐“情爱妄想”（思觉失调症的一种）的对象。在他的幻觉中，原本独立干练的叶岚，变成清纯善良的欣欣，与他谈起恋爱。
机缘巧合，阿乐成为叶岚毕业论文的研究对象，真实的叶岚与虚构的欣欣“相遇”较量，阿乐的情感天平向叶岚倾斜，叶岚也对单纯敏感的他渐生好感。不过叶岚过往混乱的情感经历，带给阿乐痛苦，被他“伤害”过的欣欣“不计前嫌”，再度成为他的精神支撑。当阿乐意识到他更爱活生生的叶岚，两人重归于好。可是心理医师（准医师）严禁与病患（研究对象）发生感情的行规，又令这段爱情蒙上阴影。
荣格的观点里，幻觉与梦境一样，背后都有心理因素。不过思觉失调症与白日梦患者在生活中的境遇，有着天壤之别。普通人对于前者，往往只有害怕，唯恐避之不及；但对耽于幻想的后者，顶多指责“神经”，认为他们不够现实。
电影中，梦境更常被“文艺”加持，成就诸如《重庆森林》《天涯海角》中的浪漫奇缘，可是幻觉却关联精神分裂，它的宿主往往在极端缺爱的环境中长大成人，最终沦为变态恶魔。
《幻爱》的镜头语言并不极致，也没抛出“童年论”追溯阿乐等人患病的原因。影片开场以街景扫描式的记录画面，用路人对突然街头发病的阿玲的各式反应，平静道出促使精神疾病患者病情加重的社会冷漠症候，继而将焦点对准阿乐，拿实际案例研讨病患是否拥有融入或说回归人群的资格，能否像普通人一样享有爱情与婚姻。
同时，影片将话题延展，假设爱情面前人人真的平等，叶岚爱上阿乐，是否算作过界？难道必须像《堕落天使》里的雇主李嘉欣一样，只能暗恋她所雇用的杀手黎明？或者像《星愿》里得过脑膜炎的任贤齐，要在死后才能真正与他爱的张柏芝牵手？
关联《朱丽叶与梁山伯》《两个只能活一个》《旺角卡门》《再见阿郎》等港片，此种针对异类爱情权利的发问比比皆是，只是以往主要针对活在社会底层的混混、赌徒或特殊职业者等边缘人士，鲜少涉及思觉失调症患者。
香港电影新浪潮旗手之一谭家明，倒是在年就通过《爱杀》，
